Большой лебовски смысл, Почему Большой Лебовски необычное кино
Для съёмок потребовались две машины Форд Торино года , одну сожгли на съёмочной площадке, вторая была уничтожена в восьмом сезоне сериала « Секретные материалы », в эпизоде под названием «Salvage» [15]. Пройдя через горнило осмеяния и отрицания, ценности возрождаются в обновленном виде, а бурный поток жизни возвращается в привычное русло. Кроме того, с каждым следующим просмотром фильма обнаруживается все больше деталей, которые привлекают внимание и вовлекают зрителя в дискурс фильма. Ivan Ivan. Можно сказать, что фильм братьев Коэнов развенчивает одну за другой все американские ценности, но его суть заключается не в этом.
Мод просит Чувака ни в коем случае не отдавать выкуп, поскольку деньги на самом деле принадлежат благотворительному фонду, помогающему малообеспеченным одарённым детям, а Лебовски является учредителем этой организации. Затем происходит разговор между двумя Лебовски — Большой отчитывает Чувака за провал с передачей денег.
Оправдываясь, герой говорит, что передал дипломат, как и было уговорено, но старик показывает ему присланный бандитами конверт с отрубленным женским пальцем ноги. Чувак возвращается домой, после чего к нему врывается банда нигилистов , говорящих с немецким акцентом.
Они представляются похитителями, требуют причитающиеся им деньги и, пригрозив расправой, уходят прочь. В ходе ещё одного разговора с Мод Чувак узнаёт, что немецкие нигилисты приходятся Банни друзьями коллегами по съёмкам в порно. Герой забирает с полицейской стоянки свою найденную машину, но кейса с деньгами в ней уже нет. Между спинкой кресла и сиденьем обнаруживается клочок бумаги с домашней работой школьника Ларри Селлерса. Чувак и Уолтер отправляются раскалывать подростка, но поездка оборачивается полным провалом.
После недолгого разговора разозлённый на глуповатого Ларри Уолтер начинает крушить стоящую рядом с домом Селлерсов новенькую спортивную машину. Незадолго до этого Чувак и Уолтер предположили, что деньги из кейса Ларри потратил на приобретение данного автомобиля. Настоящим же владельцем разбитого Уолтером автомобиля оказался ничего не подозревавший сосед Селлерсов, в отместку громящий машину Чувака и при этом разбивающий в ней все стёкла.
Обратно герои возвращаются без денег и какой-либо информации в разбитой машине. Вскоре появляются два головореза из завязки фильма и отвозят Чувака в Малибу , на приём к Джеки Трихорну.
Трихорн интересуется местонахождением Банни и заявляет, что намерен получить свои деньги любой ценой. Чувак рассказывает ему про пятнадцатилетнего подростка и, выпив коктейль с подмешанным снотворным, отключается. После очередного музыкального сна он оказывается в полицейском участке; шериф Малибу выказывает своё недовольство по поводу нарушения городского спокойствия. Выбравшись из участка, герой отправляется домой. В квартире его встречает Мод, она соблазняет Чувака и после секса рассказывает, что её отец на самом деле беден, так как мать перед смертью абсолютно все деньги завещала благотворительному фонду, а отца оставила управляющим.
Внезапно к Чуваку приходит прозрение, и вся схема становится ясной: узнав, что Банни похитили, Большой Лебовски под видом выкупа решил присвоить миллион долларов из семейного фонда. Все деньги он забрал себе, а Чуваку отдал лишь пустой дипломат, ожидая, что того, безработного раздолбая, обвинят в воровстве, а девушку убьют.
Позднее выясняется, что никакого похищения и вовсе не было: Банни просто на несколько дней уезжала в другой город, а её друзья-нигилисты решили обыграть это как похищение и стрясти с богатого старика деньги. Чувак и Уолтер отправляются в резиденцию Лебовски, где встречают только что вернувшуюся из путешествия Банни. Они разоблачают Большого, но тот ни в чём не сознаётся и отрицает свои корыстные намерения. Тогда Уолтер обвиняет его в симуляции паралича, поднимает с кресла и бросает на пол.
Немощный старик горько плачет, и героям приходится уйти. Чуть позже друзья встречают банду нигилистов, которые подожгли машину Чувака и до сих пор претендуют на миллион. Смирившись с тем, что их замысел не удался, немцы требуют отдать все деньги, находящиеся у героев в карманах.
Уолтер, будучи ветераном войны во Вьетнаме , вступает в драку и нейтрализует налётчиков, откусив при этом одному из них ухо. Друзья невредимы, но Донни, их партнёр по боулингу, всё время стоявший в стороне, умирает от сердечного приступа. После беседы с начальником похоронного агентства герои вместе с прахом Донни поднимаются на высокий утёс. Уолтер произносит прощальную речь, в которой упоминает, что Донни любил сёрфинг и боулинг, затем отклоняется от темы и рассказывает о солдатах, погибших во Вьетнаме, а завершает выступление цитатой из « Гамлета »: «Спи спокойно, милый принц».
Затем Уолтер развеивает прах, находящийся в коробке из-под кофе Folgers [en] , но из-за ветра прах летит не в океан, а прямо Чуваку в лицо. Тот обижается, но Уолтер крепко его обнимает и предлагает пойти сыграть в боулинг. Образы главных героев создавались на основе реально существующих людей. В частности, Чувак был срисован с Джеффа Дауда ru en , промоутера независимого кино, с которым братья Коэн познакомились ещё во время поисков дистрибьютора для фильма « Просто кровь » [10].
Дауд точно так же являлся членом « Сиэтлской семёрки », любил коктейль «Белый русский» и в своём кругу именовался «Чуваком». В какой-то мере на образ главного героя повлиял Питер Экслин, знакомый братьев Коэн, живший в захламлённой квартире и с уважением относившийся к небольшому ковру, «задававшему стиль всей комнате» [11].
С Коэнами Экслина познакомил Барри Зонненфельд , его сокурсник по Нью-Йоркскому университету , и те стали близкими друзьями [12]. В году он рассказал режиссёрам множество забавных случаев из жизни, некоторые из которых впоследствии были отражены в фильме.
Например, Экслин поведал им историю о том, как он вместе со своим приятелем Льюисом Абернэти, тоже ветераном Вьетнамской войны, искал школьника, угнавшего его машину [13]. Так же, как и в фильме, машина была доставлена на стоянку полиции Лос-Анджелеса, и под водительским сиденьем обнаружилась домашняя работа ученика восьмого класса [14].
В реальной жизни Экслин принимал участие в любительском чемпионате по софтболу , но в сценарии этот вид спорта заменили на боулинг, потому что, как сказал в интервью Итан Коэн, «это очень дружеский спорт, где можно просто сидеть, пить и курить, попутно участвуя в пустой непринуждённой беседе» [15].
Одним из прототипов Уолтера Собчака стал известный кинорежиссёр и сценарист Джон Милиус , с которым Коэны познакомились во время съёмок фильма « Бартон Финк ».
Он тоже испытывал любовь к огнестрельному оружию и считал себя ярым сторонником милитаризма [16]. По словам Джулианны Мур, типаж Мод Лебовски был навеян образами авангардных художниц Кароли Шнееман ru en , которая тоже «работала обнажённой и подвешенной к потолку», и Йоко Оно [17]. Персонаж Хесус Кинтана заимствован из театрального представления «Mi Puta Vida» — братья Коэн случайно стали его свидетелями в году, и Джон Туртурро играл там точно такого же педерастического персонажа.
Эта роль у него действительно хорошо выйдет» — вспоминал в интервью Джоэл Коэн [15]. Основная сюжетная линия составлялась под впечатлением от детективных романов Рэймонда Чандлера , в определённой степени фильм можно считать экранизацией книги « Глубокий сон » Итан Коэн говорил: «Мы хотели сделать что-нибудь, что имело бы повествовательную структуру — этакую современную интерпретацию сюжета Рэймонда Чандлера, именно поэтому местом действия был выбран Лос-Анджелес.
Хотелось воссоздать ту форму рассказа, присутствующую в книге Чандлера, где события разворачиваются в разных частях города и затрагивают людей разных сословий» [18].
Необходимость в закадровом голосе незнакомца была вызвана тем фактом, что сценарий писался не с нуля, а являл собой переработку литературного произведения. Как отмечал Итан Коэн: «В какой-то мере он заменяет аудиторию слушателей. У Чандлера рассказчик был одним из главных героев, ведущим повествование, всё время находясь за кадром, но мы не хотели воспроизводить это настолько буквально. Это всё равно что некто сидит рядом с вами и комментирует происходящее в фильме, находясь при этом в вашем поле зрения.
И в то же время придаёт повествованию житейскую приземлённость Марка Твена » [19]. Присутствие в фильме боулинга, по словам Джоэла, обусловлено стремлением отразить период конца х — начала х годов. Сценарий «Большого Лебовски» писался примерно в то же время, что и «Бартон Финк». Но когда братья Коэн захотели этот проект реализовать, Джон Гудмен был занят на съёмках телешоу « Розанна », а Джефф Бриджес работал над созданием фильма « Дикий Билл », поэтому им пришлось отложить этот сценарий и снимать другой свой сюжет под названием « Фарго » [16].
Согласно интервью Итана, «изначально картина должна была базироваться на взаимоотношениях между Чуваком и Уолтером», главенствовать должны были сцены наподобие диалогов Бартона Финка и Чарли Мидоуса [19]. С самого начала местом действия был выбран Лос-Анджелес, поскольку все люди, ставшие прототипами персонажей, жили именно в этом городе [21]. Когда Пит Экслин рассказал режиссёрам о случае с домашней работой, найденной под сиденьем, Коэны посчитали, что это вполне соответствует стилю Рэймонда Чандлера, и решили добавить в сценарий соответствующий эпизод.
Отвечая на вопрос о правомерности привнесения в сценарий дополнительных сцен, Джоэл Коэн процитировал Роберта Олтмена , некогда занимавшегося экранизацией « Долгого прощания », отмечая, что «Большой Лебовски» — лишь поверхностная интерпретация Чандлера [22]. Начав работать над сценарием, Коэны написали всего 40 страниц, после чего отложили текст до будущих времён. Такая манера работы вообще свойственна для них: «В определённый момент развития истории всегда возникает какая-нибудь проблема, мы отбрасываем сценарий и переключаемся на другие проекты, а через некоторое время вновь к нему возвращаемся и доделываем до конца.
Таким образом, во время создания одного фильма уже рождаются идеи многих других» [23]. В соответствии с изначальной задумкой Чувак должен был ездить на машине Chrysler LeBaron , точно такой же, какая была у Джеффа Дауда, но та оказалась недостаточно просторной для Джона Гудмена, поэтому Коэны поменяли марку на Ford Torino [24]. Сценарий существенно опережает остальные работы Коэнов по количеству обсценной лексики. К примеру, слово « fuck » и его производные употребляются персонажами фильма раз [25].
По первоначальному сценарию фильма «большой» Лебовски являлся наследником изобретения кубика Рубика. Таким образом, объяснялось, как Лебовски удаётся нигде не работать и оплачивать счета, но впоследствии Джон Коэн убрал эту деталь из сценария, чтобы зрители додумывали сами [26]. По поводу набора актёров Джоэл отмечал, что большинство реплик персонажей писались под конкретных актёров, уже согласившихся сниматься, но некоторых героев приходилось создавать без малейшего представления о людях, которые будут их играть.
Готовясь к своей роли, Бриджес встретился и пообщался с Даудом, но кроме этого, многое почерпнул из своего личного опыта, вспомнив себя в —е годы: «Я жил в точно таком же захолустье и тоже принимал наркотики, хотя, думаю, я был немного креативнее Чувака» [11].
Кроме того, Бриджес постарался сымитировать физическое состояние Дауда, начал сутулиться и отрастил небольшой живот [24]. Для Уолтера Гудмен изначально хотел другую форму бороды, но братья Коэн настояли именно на этой, потому что посчитали, что она хорошо сочетается с его стрижкой « ёжиком » [30]. Продумывая визуальное исполнение фильма, Коэны старались избежать обычных ретро-клише х вроде использования гелевых светильников, плакатов с люминесцентной краской и музыки Grateful Dead [31] , как отмечал в интервью Джоэл, «несмотря на все эти заморочки с боулингом, нам хотелось, чтобы кино вышло ярким и запоминающимся» [32].
К примеру, это выразилось в звёздном мотиве, прослеживающемся на протяжении всего фильма, который для украшения интерьера кегельбана придумал главный дизайнер Рик Хайнрикс. Джоэл говорил, что это была именно Ричарда идея — сделать бесформенные звёзды, заполненные неоном , и развесить их по всему зданию. Этот мотив, кроме того, затронул и сцены сновидений.
В первом сне Чувак, потеряв сознание, видит звёзды, плавно сменяющиеся видом на ночной Лос-Анджелес. Во втором сне место действия окружает астральный фон со звёздами на поверхности» — вспоминал Хейнрихс [32].
Для дома на пляже, принадлежавшего Джеки Трихорну, он решил использовать мебель, популярную в конце х — начале х годов, с обилием разнообразных подушек. Сам персонаж по задумке должен быть представлен зрителю участником своеобразной вечеринки, напоминающей празднества древних Инков и в то же время «современные голливудские приёмы, на которых весьма азартные молодые люди разгуливают с закуской и выпивкой в руках» [33].
Оператор Роджер Дикинс обсуждал с Коэнами визуальную составляющую фильма ещё на стадии подготовки. Они сказали, что хотят видеть некоторые части в современном виде, а некоторые, в частности музыкальные сны, существенно стилизованными [34]. Все танцевальные сцены фильма ставили хореографы Билл и Жаки Лэндрум. Джэк Келер, готовясь к своему номеру, провёл три трёхчасовых репетиции [5].
Братья Коэн предложили ему три композиции классической музыки, из которых актёр выбрал сюиту « Картинки с выставки » композитора Модеста Мусоргского — на всех репетициях Келер исполнял танец под каждую из пьес этого произведения [35]. Фильм снимался на протяжении одиннадцати недель в Лос-Анджелесе и его окрестностях; сцена, где Чувак впервые встречает местного миллионера-неудачника и своего однофамильца, снимается в Шитсов-Голдштейна в Беверли-Хиллс, все сцены с боулингом ставились в заведении под названием «Hollywood Star Lanes» около трёх недель [36] , в то время как музыкальные сны, выполненные в стиле постановок Басби Беркли , происходили внутри переоборудованного самолётного ангара [37].
По желанию режиссёров во многих сценах фильма Чувак должен был находиться в состоянии лёгкого алкогольного или наркотического опьянения, поэтому перед каждым дублем Бриджесу приходилось подолгу ходить из угла в угол, сильно растирая свои глаза, чтобы придать им соответствующий вид [15]. Джулианна Мур получила сценарий ещё во время работы над фильмом « Парк юрского периода 2: Затерянный мир » — в общей сложности на съёмочной площадке она провела две недели, в начале и конце рабочего процесса, длившегося с января по апрель года [38].
Сэма Эллиота снимали всего два дня, но за это время было сделано множество дублей его речи [39]. Все сцены снимались широкоугольным объективом, потому что, как говорил Джоэл, он облегчает процесс настройки фокуса на нужную глубину и придаёт движениям камеры больше динамики [40].
Во время съёмок неоднократно возникали курьёзные ситуации. Например, во втором музыкальном сне, где Чувак выступает в роли героя порнофильма, он пролетает между ног нескольких девушек и смотрит им под юбки. Актрисы, игравшие этих девушек, решили разыграть шутку, о которой не знал никто, кроме них. Каждая девушка поместила волосы с парика под трико так, чтобы большие пучки волос оказались скрыты под юбками, но были хорошо видны снизу.
Бриджес позже отметил: «Получилось действительно смешно, но мне нельзя было смеяться. Именно поэтому в той сцене у меня такая странная улыбка на лице». Для съёмок потребовались две машины Форд Торино года , одну сожгли на съёмочной площадке, вторая была уничтожена в восьмом сезоне сериала « Секретные материалы », в эпизоде под названием «Salvage» [15].
Написанием оригинального музыкального ряда занимался композитор Картер Бёруэлл , участник почти всех фильмов Коэнов. Остальную музыку для саундтрека они попросили подобрать Ти-Боуна Бёрнэта.
Требовались песни разных жанров, написанные в разных периодах развития музыкальной индустрии, по словам Джоэла, «Ти-Боун настоял на такой экзотике как Има Сумак и Генри Манчини» [42]. Особенно тяжело шли переговоры за право использования песни Таунса Ван Зандта «Dead Flowers», играющей во время финальных титров — бывший менеджер Rolling Stones Аллен Кляйн , обладающий правами, запросил тыс. Бёрнэт пригласил Кляйна на просмотр черновых материалов фильма, и тому они настолько понравились, что в итоге он согласился отдать песню за меньшую сумму [41].
Изначально Бёрнета включили в титры как «Управляющего музыкой», но он попросил изменить свою роль на «Архивариуса музыки», поскольку негативно относится к понятию управления: «Я не хочу, чтобы кто-то думал обо мне как о деятеле менеджмента» [42]. Музыка в фильме имеет не просто фоновое значение, в некоторых местах она используется с целью более полного раскрытия сюжета и реализации шуток.
Например, с помощью «Peaceful Easy Feeling» авторами высмеивается стереотипное мнение о том, что все чернокожие люди любят рэп и ненавидят кантри — чернокожий таксист в гневе выгоняет Чувака из машины за неуважение к кантри-группе Eagles. Джоэл отмечал, что «музыка, как и все другие элементы фильма, должна отражать ретро-составляющую конца х — начала х годов» [17]. Каждому герою соответствует своя музыкальная тема. К примеру, песня Боба Нолана «Tumbling Tumbleweeds» специально подбиралась для рассказчика, а «Lujon» Генри Манчини ещё на стадии подготовки сценария предназначалась Джеки Трихорну.
Таким образом, музыка отражает характерные черты каждого из персонажей» — вспоминал в интервью Итан [17]. Премьера «Большого Лебовски» состоялась 18 января года на национальном кинофестивале « Сандэнс », в кинотеатре «Эклс», вмещающем зрителей.
В фильме просто огромное количество ругательств, похоже на жалкую попытку замазать пробелы в диалогах» [53]. Месяцем позже фильм показали на Берлинском кинофестивале [54] , премьерные показы в Северной Америке начались 6 марта и проходили в кинотеатрах. Впоследствии многие критики отзывались о фильме положительно. Тодд Маккарти в журнале Variety писал: «К безусловным достоинствам фильма можно отнести саундтрек, смешивающий оригинальную партитуру Картера Бёруэлла с классическими популярными мелодиями и несколькими великолепными кавер-версиями» [55].
Газета USA Today дала фильму три звезды из четырёх возможных, отметив, что Чувак «слишком пассивен для поддержания к нему интереса» [51]. Дессон Хоуи из Washington Post похвалил Коэнов, назвав их творчество стремлением показать странную, абсурдистскую культуру Америки, которая полностью вымышлена, но показана тем не менее настолько выразительно, что позволяет говорить о собственном причудливом поджанре братьев Коэн. Джанет Мэслин в рецензии для The New York Times положительно отметила игру Джеффа Бриджеса: «Мистер Бриджес нашёл настолько подходящую для себя роль, какую он вряд ли найдёт где-нибудь ещё.
Наблюдая за тем, с какой грациозностью волочит ноги его отрешённый персонаж, сразу становится видно, сколько изящества в его комических способностях» [57]. Эндрю Саррис в обзоре The New York Observer написал следующее: «Как результат — море смеха и чувство благоговения перед вовлечённым сюда мастерством.
Сомневаюсь, что в этом году появится что-то того же уровня» [58]. Немало хвалебных слов Иана Нэтана присутствовало в пятизвёздочном обзоре Empire : «Для тех, кому нравится коэновская божественная абстракция, разворачивающаяся в реальном мире, это настоящая нирвана» и «в идеальном мире все фильмы снимались бы братьями Коэн» [50].
Однако Джонатан Розенбаум в газете Chicago Reader удостоил фильм отрицательным отзывом: «Не приходится и сомневаться, что Большой Лебовски снят в этакой хвастливой манере — отсюда и порядочное упрощение.
Но если брать во внимание нравственную позицию и стилистику персонажей коэновских фильмов, это очевидно, что достойнейшие люди вроде Бриджеса и Гудмена возвышаются над всеми остальными героями» [59]. Дэйв Кер из Daily News раскритиковал сюжетную составляющую картины — «это избитая тема, поэтому из неё получился обрывочный, натянутый фильм» [60].
Британская газета The Guardian сравнила фильм с «кучкой идей, собранных в один мешок, а затем рассыпанных в случайном порядке. Фильм бесит, и у него нет сильных сторон. Но, всё же, в нём есть несколько потрясающих приколов» [61]. Впервые повышенное внимание к картине заметил и описал журналист Стив Палополи [64] , в июле года ему довелось побывать на ночном сеансе в лос-анджелесском кинотеатре Нью-Беверли, где многие из присутствующих цитировали друг другу крылатые фразы персонажей фильма [65].
Вскоре после публикации статьи директор местного кинотеатра в городе Санта-Круз решил устроить показ «Большого Лебовски», и в первый уик-энд желающих оказалось настолько много, что нескольким сотням людей попросту не хватило билетов. В итоге кинотеатр показывал фильм на протяжении шести недель, что стало в своём роде беспрецедентным случаем [66].
По прошествии десяти лет после выхода картины на экран репортёр « Би-би-си » отмечал, что «ключевая причина появления культа — не просто любовь к каким-то деталям фильма, но наслаждение осознанием того факта, что ты один из немногих, кто его любит» [67]. С года в Луисвилле проводится ежегодный фестиваль Лебовски , в день открытия на нём побывало всего фанатов, но в будущем идею подхватили многие поклонники фильма по всей Америке, в результате чего мероприятие распространилось по другим городам и штатам [68].
Главной составляющей каждого фестиваля является неограниченная ночная игра в боулинг, а также всевозможные викторины и костюмированные конкурсы. Праздник длится в течение уик-энда, и обычно его предваряют предфестивальная ночная вечеринка и дневные гуляния на открытом воздухе, с живыми выступлениями музыкальных групп, сувенирными лавками и прочим.
Нередко фестиваль посещают и знаменитости, принимавшие участие в создании фильма, например, однажды на фестиваль в Лос-Анджелесе приехал сам Джефф Бриджес [68]. Существует британский эквивалент фестиваля Лебовски, он известен под названием «The Dude Abides» и проводится в Лондоне [69]. На основе фильма сформировалась целая религия — дудеизм англ. Воспоминания Фли. Вот как он вспоминает свое участие в фильме:.
Они заканчивают идеи и предложения друг друга. Они — двухглавый творческий монстр. С отмороженными инсайдерскими шуточками, понятными только им. Я удивлен культовым успехом фильма. У Коэнов действительно есть способность ловить дух времени. Это как разделять с кем-то увлечение блюзом ». Чувак и Metallica. В одной из сцен фильма Чувак утверждает, что был дорожным техником в туре Metallica «Speed Of Sound» на самом деле, у них никогда не было тура с таким названием , и называет участников группы «кучкой мудаков ».
Metallica смотрела «Большого Лебовски» и… была польщена таким упоминанием. Гитарист Кирк Хэмметт отметил в одном из интервью, что группа даже пыталась внедрить этот фрагмент фильма в свои лайв-шоу. Креативное заигрывание с цензурой. Для показа на ТВ авторов фильма попросили изменить знаменитую строчку «This is what happens when you fuck a stranger in the ass!
Авторы не растерялись. В телетрансляцию пошла фраза «This is what happens when you find a stranger in the Alps!
Творческий подход. Любителям теорий заговора. Фаны фильма усмотрели в первых сценах странную деталь.
Чувак выписывает чек на 69 центов и датирует его 11 сентября года — ровно за 10 лет до нью-йоркской трагедии с небоскребами-близнецами. На фоне в это время слышно телевизионную речь Джорджа Буша по поводу войны и Саддама Хусейна.
Странное совпадение. Позже в фильме Чувак скажет, что «завтра десятое число», будто намекая, что чек выписан на будущую дату, а значит это неспроста. Повальное увлечение фильмом и цитирование едва ли не каждой реплики привели к появлению целого культа — Чувакизма «Dudeism». Чувакисты исповедуют образ жизни главного героя «Большого Лебовски», который, в свою очередь, перекликается с идеями китайского таосизма и учений греческого философа Эпикура. На специальном вебсайте зарегистировано более тысяч священников-чувакистов по всему миру.
Большой Лебовски в цифрах. Съемки длились 11 недель. Автор: Сергей Кейн. Персонажи фильма основаны на реальных людях Какими бы сумасшедшими ни были герои фильма, все эти образы существовали в реальной жизни.
Джефф Бриджес Конечно, фильм не получился бы таким колоритным, если бы не исполнитель роли Чувака. Многочисленные референсы Практически в каждую сцену фильма вшиты отсылки к другим кинолентам, а также книгам например, «Хладнокровно» Трумана Капоте и даже историческим событиям например, убийству Линкольна.
Рецепт коктейля «Белый русский» Состав любимого напитка Чувака таков: Водка: 50 мл Ликер кофейный: 30 мл Сливки: 20 мл Подавать в стакане для виски. Вот как он вспоминает свое участие в фильме: «Было круто работать с братьями Коэнами, видеть, как эти парни работают. Чувак и Metallica В одной из сцен фильма Чувак утверждает, что был дорожным техником в туре Metallica «Speed Of Sound» на самом деле, у них никогда не было тура с таким названием , и называет участников группы «кучкой мудаков ».
Креативное заигрывание с цензурой Для показа на ТВ авторов фильма попросили изменить знаменитую строчку «This is what happens when you fuck a stranger in the ass! Любителям теорий заговора Фаны фильма усмотрели в первых сценах странную деталь. Написать комментарий. Подпишите комментарий используя Facebook используя Вконтакте. Ваш комментарий добавлен! Если вам интересно быть в курсе обсуждений этого поста, подпишитесь на комментарии. Подписаться на комментарии Нет, спасибо. Комментарий добавлен!
Если вам интересно быть в курсе обсуждений этого поста, подпишитесь на комментарии введя свой электронный адрес. Нет, спасибо. Комментарий будет опубликован после проверки Для того, чтобы подписаться на комментарии этого поста введите свой электронный адрес.
Ваш камментарий будет добавлен после модерации! Вы успешно подписались на комментарии! Редактировать комментарий. Ответить на комментарий.
