Мексиканские фильмы 2019, Мексиканские сериалы - список лучших сериалов производства Мексика
Чужой компьютер. Фрида, живая натура. Кадр из фильма "Приз", г. Будь то любовь, страсть, отчаяние или ненависть — в мексиканском кино как нигде они затмевают взор героев и подчиняют себе устройство фильма.
Премия за выдающиеся заслуги в кинематографе Премия за особые достижения Премия за научно-технические достижения Награда имени Ирвинга Тальберга Награда имени Джина Хершолта Награда имени Гордона Сойера. Лучший помощник режиссёра Лучший хореограф Лучший режиссёр комедийного фильма Лучший короткометражный фильм, снятый вживую на 2 бобины Лучший новаторский короткометражный фильм Лучший литературный первоисточник Лучшие титры Лучшее уникальное и художественное качество исполнения Лучший звуковой монтаж Молодёжная награда Академии.
Академия кинематографических искусств и наук. Категория : Списки:Кинопремия «Оскар». Скрытые категории: Википедия:Cite web не указан язык Информационные списки по алфавиту. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. Скачать как PDF Версия для печати. Карлос Вело. Не номинирован.
Луис Бунюэль. Роберто Гавальдон. Важный человек. Исмаэль Родригес. Луис Алькориса. Бумажный человек. Гордые сыны Тараумары. Чёрный ветер. Сервандо Гонсалес. Абель Саласар. Алехандро Ходоровски. Мексиканский повстанец. Поль Ледук. Альфонсо Арау. События на руднике Марусиа. Мигель Литтин. Продолжение войны. Гонсало Мартинес Ортега. Святой Пафнутий. Рафаэль Коркиди. Место без границ. Артуро Рипштейн. Mojado Power. Руй Герра. Фрида, живая натура. Империя судьбы. Самое важное — это жить.
Последний туннель. Кабеса де Вака. Николас Эчеваррия [en]. Домашнее задание. Хайме Умберто Эрмосильо. Как вода для шоколада. Гильермо дель Торо. Начало и конец. Аллея чудес.
Хорхе Фонс. Между Панчо Вильей и обнажённой женщиной. Сабрина Берман Исабель Тардан. Карлос Каррера. Полковнику никто не пишет. Сука любовь. Алехандро Гонсалес Иньярриту. Никто тебя не слышит: Аромат фиалок. Мариса Систач. Тайна отца Амаро. Аро Толбухин. В голове убийцы.
Агусти Вильяронга Лидия Циммерман. Невинные голоса. Луис Мандоки. На другой стороне. Густаво Лоса. Лабиринт фавна. Безмолвный свет [комм. Карлос Рейгадас. Возроди во мне жизнь. Роберто Шнайдер. Январский шорт-лист.
Внутренний двор [3]. Последний истинно мексиканский жанр фильмов — кабаретера. Он сочетал в себе элементы нуара и мюзикла. Жанр возник в е годы, когда в Мексике активно развивалась ночная жизнь. Кабаре были центром отдыха, дружеского и делового общения. Действие кабаретер как раз обязательно происходит в подобном заведении. Главная героиня жанра — танцовщица кабаре, которая попадает в криминальные передряги.
В кабаретерах всегда были экстравагантные костюмы, афро-кубинская музыка и танцы, например, мамба, ча-ча-ча и дансон. В году в Мексике запустили собственную национальную кинопремию «Ариэль», а в году приняли «Закон о кино».
Новый документ признавал кино важным искусством, поэтому государство обязалось помогать его развитию. После этого в Мексике организовали национальный реестр фильмов и национальное киноагенство, а также создали ассоциации работников кинопроизводства.
Однако долго на вершине мексиканцам задержаться не удалось. США после окончания войны начали снова активно развивать кинематограф. Выдерживать конкуренцию не получалось, и в итоге к концу х в киноидустрии Мексики началась стагнация.
В течение х успешные мексиканские режиссёры — например, Луис Бунюэль — переехали заграницу, чтобы снимать кино там.
Те, кто остался в Мексике, столкнулись с нежелательным политическим вмешательством: правительство настаивало на показе нереалистичного образа страны в кино. В итоге фильмы максимально дистанцировались от реальной ситуации в Мексике и проблем, которые заботили население. А так как кино не обращалось к народу, народ перестал ходить в кино. Жанры, которые имели хоть какую-то популярность в это десятилетие: хорроры и боевики, но не простые, а с национальным колоритом.
Главными персонажами мексиканских ужастиков были лучадоры — реслеры в масках. На экране они выполняли роль бесстрашных героев, которые готовы побороться с любой нечистью. Фильмы с лучадорами были низкобюджетными и обязательно содержали сцены драки на кулаках или реслинга.
Качественное кино в Мексике конечно тоже снимали, но в небольшом количестве. Особо удачные картины даже отмечались на международных премиях. Например, в году фильм «Важный человек» получил награду в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» на «Золотом глобусе».
Он был номинирован в той же категории на «Оскар». В шорт-лист премии также попадали «Макарио» и «Тлаюкан» В году фильм «Гордые сыны Тараймары» получил приз международной ассоциации кинокритиков на Каннском кинофестивале.
В самой Мексике в е наблюдался экономический взлёт, однако распределение материальных благ было не урегулировано. В стране было очень много бедняков и людей, живущих на грани нищеты.
Поэтому многие, в том числе и представители киноиндустрии, начали сбегать в США за лучшей жизнью.
Но были и обратные примеры. Легендарный сюрреалист Алехандро Ходоровски родился в Чили, а в году переехал в Мексику и здесь — в сложное для страны время — начал карьеру. В этой стране Ходоровски снял три фильма, после чего нашёл продюсеров в Европе и уехал творить туда. Тем временем в Мексике ситуация только ухудшалась.
В году страна принимала летние Олимпийские игры, на проведение которых правительство выделило миллионов долларов. Люди были недовольны ситуацией и бунтовали, особенно активно это делали студенты. В октябре года они решили провести мирную демонстрацию. Студенты планировали стоять на площади Трёх культур в Мехико в течение суток, однако сделать этого не получилось.
Ночью их окружила армия, и случилось то, что сейчас называют «Резня Тлателолько» — жертвами тех событий стали около человек. О «резне» в году был снят фильм «Каноэ» эти события также можно увидеть в фильме «Рома» Альфонсо Куарона. Он смог появиться на свет только из-за сменившейся власти: в году президентом стал Луис Эчеверриа, который решил воскрешать мексиканскую культуру, в особенности кинематограф.
Эчеверриа дал свободу молодым режиссёрам и создал расслабленную и открытую среду для производства фильмов. Упор был сделан не на быстрое получение прибыли, а скорее на качество, разнообразие и свободу слова. Большая часть фильмов в это время финансировало государство, например, в году для 37 из 42 фильмов бюджет предоставило правительство. В это время появились режиссёры-ревизионисты, которые не боялись говорить о спорных и провокационных темах, например, об однополых отношениях, а также критиковать власть.
В декабре года президентом стал Хосе Лопес Портильо, а вместе с ним уже по традиции сменилось и отношение правительства к кинематографу. Портильо считал, что снимать мало, но качественно — неудачная тактика. Поэтому во время его правления количество производимых фильмов выросло.
Портильо сократил государственное финансирование. Вместо этого открылись частные продюсерские компании. Самой успешной из них была Televicine сейчас называется Videocine. Она была основана в году и до сих пор занимается продюсированием и прокатом фильмов для широкой аудитории. В году в Мексике снова сменилась власть. Новый президент Мигель де ла Мадрид опять взял курс на государственную поддержку кино.
Задача этой государственной организации — производить фильмы, распространять их в Мексике и за пределами, а также организовывать киномероприятия.
Благодаря институту, в Мексике появился первый кинофестиваль: он с года проходит в Гуадалахаре. Никакого видимого роста в кинопроизводстве при этом всё равно не было.
Мексика находилась в глубоком экономическом кризисе: производилось по пять фильмов в год. Аудитория предпочитала голливудские картины — мексиканское кино их не интересовало.
Девяностые годы для мексиканского кино также радужными не были. Полнометражные фильмы снимали лишь на одной студии, все остальные занимались производством мыльных опер и теленовелл. Количество рабочих мест в киноиндустрии сократилось вдвое. Кино «Золотого века» укрепило наше национальное сознание. Я не могу объяснить, как после таких потрясающих фильмов мы скатились в абсолютную посредственность.
Ситуация ухудшилась в году, когда в Мексике появился «Федеральный закон о кино». Население смотрело фильмы в эфире телеканалов или при помощи пиратских кассет.
В этой дико сложной ситуации в стране появилось новое мексиканское кино, или «хорошая волна» The Buena Onda. Цель представителей «хорошей волны» — сделать так, чтобы мексиканцы узнавали в кино себя. Показать настоящую Мексику, а не её карикатурное изображение. Тематика нового кино была разной: социально-географическое, классовое и гендерное разделения; особенности мексиканского характера, поиск себя.
Фильмы режиссёров «хорошей волны» — смелые и провокационные. Например, в фильме Карлоса Карреры «Тайна отца Амаро» показана коррупция в католической церкви в Мексике. В году в Мексике открыли два государственных фонда: Fidecine — для спонсирования коммерческих фильмов, и Foprocine — для авторских. Но добиться достаточного финансирования от государства получалось редко. Поэтому успешные режиссёры — в том числе Куарон, дель Торо и Иньяритту — надолго в Мексике не задерживались. В году к власти пришёл Винсент Фокс.
У этого президента с кино отношения не ладились вообще. Сначала он планировал ввёл налог на кинобилеты, затем хотел закрыть две основные киноорганизации страны — Институт кино и Центр кинематографии. Так Фокс планировал закрыть государственные долги Мексики. Ни одну из инициатив реализовать ему не дали. В году пост президента занял Фелипе Кальдерон.
Он снова вернулся к политике государственной поддержки кинематографа. После этого ситуация в киноиндустрии улучшилась. В году в Мексике был установлен национальный рекорд по количеству произведённых фильмов — Объём аудитории также неуклонно растёт : в году зрителей было миллиона, тогда как в году — миллионов, а в — всего 65,2 миллиона. Популярностью у мексиканцев пользуются комедии.
Например, в году семь из десяти кассовых фильмов в Мексике представляли именно этот жанр. Мы живём в мрачной, тяжёлой реальности, наверное поэтому мы стараемся отстраниться от фильмов с социальным комментарием.
Сейчас будущее кино Мексики кажется радужным. Работы мексиканцев, например, Карлоса Рейгадаса и Мишеля Франко, хорошо принимают критики. Мексиканский фольклор появляется в качестве темы в популярных мультфильмах, например, в «Тайне Коко» и «Книге жизни».
В мексиканское кино готовы вкладываться иностранные инвесторы. Так, в году Netflix вложился в производство полностью мексиканского сериала «Диаблеро». Стриминговый сервис также помог с финансированием последнего фильма Альфонсо Куарона «Рома», который в году выиграл «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке. Главная героиня фильма — молодая девушка Елена Монтес — осталась бездомной после того как её мать сбежала с любовником, а отец совершил самоубийство.
Елена ищет работу и вынужденно устраивается в кабаре. Там её жизнь кардинально меняется. Третий и последний фильм Алехандро Ходоровски, который он снял в Мексике.
Там он натыкается на эзотерическую школу магов и вместе с ними отправляется к Священной горе. На ней обитают мудрецы, знающие секрет бессмертия. Фильм наполнен метафорами и символизмом, а также сильно критикует религию, поэтому в год выхода консервативная публика его приняла плохо. Режиссёрский дебют Альфонсо Куарона и один из первых фильмов снятых Эммануэлем Любецки.
Фильм эмоционально поделён на две части. Первая — комедийная, в которой герой ведёт себя как карикатурный Дон Жуан и бегает от одной любовнице к другой. Вторая — драматическая, в ней герой пытается смириться с шокирующей новостью и решает, как ему провести последние дни жизни.
