Съемки фильма сталинград
Это был й год, мы с Ваней Охлобыстиным и Тиграном Кеосаяном, будучи студентами режиссерского факультета, проходили у Озерова практику. Наступление советских танков, пехоты, авиации, кавалерии. Александр Роднянский : «Мы сделали современное кино для современных людей. Эй, - постой а где-же морозы под , которые остановили фрийцев!?
В связи с необходимостью передать величину Сталинграда, было принято решение снимать его с воздуха, что можно было осуществить только в светлое время суток — на виду у немецких войск. Организовать и выполнить эту задачу было доверено мастеру воздушных съёмок Борису Шадронову Щадронову и одному из руководителей фронтовой киногруппы, помощнику Кузнецова — Юзефу Рогозовскому [5]. Специфика Сталинградской битвы, в которой большое значение занимали городские бои, заложила основы манеры съёмок и стилистики фильма.
Оператор Абрам Кричевский вспоминал, что после того, как он прибыл в Сталинград, в связи с повышением мобильности съёмочного процесса, он был вынужден сразу отказаться от тяжёлых футляров, различных съёмочных приспособлений, затрудняющих передвижение.
Облегчённый таким образом киноаппарат укладывался в заплечный ранец, а кассеты с плёнкой в полевую сумку, что позволяло быстрее перемещаться. Переправлялись операторы через Волгу вместе с солдатами только по ночам.
По словам Кричевского, главной задачей операторов было отразить на экране героев сражения, боевые будни, а также различные бытовые детали: «И мы, пользуясь короткими световыми днями, вспышками ракет и снарядов, снимали снайперов, разведчиков, сапёров, артиллеристов, связистов». Когда на командный пункт Сталинградского фронта прибыл представитель ставки Верховного Главнокомандования Георгий Жуков , режиссёр поручил Михаилу Посельскому и Евгению Мухину снять маршала.
Однако тот запретил это делать, сказав, что «главный режиссёр» здесь он, и дал указание произвести съёмки на месте происходившего в это время ожесточённого боя и запечатлеть настоящих героев сражения, что и было ими сделано. Позже операторы с гордостью вспоминали, как фактически по личному указанию маршала они попали в самый центр сражения и сняли кадры, которые почти полностью вошли в документальный фильм [5].
Бывший альпинист Валентин Орлянкин занимал для съёмок места на крышах, чердаках полуразрушенных домов, зданий, — его примеру следовали и другие операторы [6].
По словам Кричевского, в окопах и руинах Сталинграда были проторены ходы, которые получили название «улицы», которым бойцы давали названия, среди таких был даже «проспект Победы». Пути передвижения указывали дощечки с надписями, которые помогали ориентироваться и соблюдать меры безопасности. В одном из наиболее опасных мест было следующее указание: «Здесь не переходи, а переползай.
Стреляет немецкий снайпер! Во время съёмок пострадал Орлянкин, это случилось в начале года, когда танк, в котором он находился, был подбит. Он был контужен, и у него была продавлена грудная клетка [5]. Последние съёмки, вошедшие в фильм, были произведены 4 февраля года на площади Павших Борцов , где состоялся торжественный митинг по случаю окончания Сталинградской битвы. Эту съёмку осуществляли все фронтовые операторы, находившиеся на площади вместе со своими частями, в составе которых они снимали их боевые действия [7].
Съёмки, проводившиеся в течение шести месяцев, дают полную картину событий битвы за Сталинград. Создатели фильма в его основу заложили хронологическую фиксацию последовательных этапов крупнейшего сражения Второй мировой войны [1].
В картине впервые на экране показаны залпы реактивной установки « Катюша » [3]. По наблюдению историка кино Жоржа Садуля фильм композиционно выстроен согласно чёткому графику, который разъяснял «замысел наступления Гитлера, сокрушительный ответ советских войск»:. Кадры показывали город, готовящийся к битве, в течение десяти дней пылающий под непрерывными бомбежками, а затем дающий врагу отпор на своих улицах, превращённых в руины.
Рабочие завода «Красный Октябрь» плечом к плечу сражались против эсэсовцев в цехах своего завода. Красный Флот обеспечивал снабжение через Волгу, покрытую плавающими льдинами. Солдаты вели бои в развалинах за каждую лестничную площадку, каждую кухню.
Затем клещи окружения соединяются: две армии бегут по снегу, одна навстречу другой, бойцы обнимают друг друга. В конце фильма зритель видел жалкий кортеж «сеятелей разрухи», взятых в плен. Новшеством фильма, которое получило дальнейшее распространение в советском кинематографе, является использование захваченной у противника кинохроники. Сразу после освобождения населённого пункта операторы стремились как можно быстрее найти немецкую кинохронику, которая затем монтировалась в фильм.
В финале картины кадры из трофейной «напыщенно-помпезной» кинохроники, вмонтированы для контраста с тем, какая участь ждала немецкие войска под Сталинградом [1]. Про художественный эффект такого сопоставления одобрительно отозвался Алексей Толстой.
Он приводит описание сцены парада немецких войск в Берлине, где солдаты вермахта маршируют перед Гитлером : «Молодец к молодцу, лощёные, сытые, со смертным приговором миру в весёлых глазах», а в другой контрастной сцене они понуро бредут уже в качестве военнопленных: «И вот они шагают у нас, — в кофтах поверх шинелей, с завязанными ушами, засунув руки в карманы, — девяностотысячной колонной, уползающей, как чёрная змея в зимнюю мглу, в плен» [9].
Происходящее на экране в значительной мере «индивидуализировано» — кинематографическое повествование о ходе сражения чередуется с зарисовками, бытовыми деталями, показаны будни советских воинов, от генералов до солдат. Очевидец битвы за Сталинград Константин Симонов отмечая, что война показана «беспощадной, кровавой, жестокой», выделил характерную особенность картины — показ бытовых сторон военной действительности.
По его словам, в картине показан «быт войны, мелочи жизни» без которых невозможна ни одна война, когда люди в самых тяжёлых обстоятельствах остаются людьми: «разговаривают друг с другом, смеются, изредка поют песни, заправляют горючее в доморощенные светильники, чинят остановившиеся часы, возятся со случайно попавшим в блиндаж котёнком» [10]. Фильм пользовался успехом у советских и зарубежных зрителей [11].
В году Уинстон Черчилль переслал в Москву документальный фильм « Победа в пустыне » о действиях британской 8-й армии против Немецкого Африканского корпуса. В ответ Иосиф Сталин направил в Лондон советский фильм «Сталинград». Черчилль в личном и секретном послании от 28 марта года отметил:.
Вчера вечером я видел фильм «Сталинград». Он прямо-таки грандиозен и произведёт самое волнующее впечатление на наш народ. Алексей Толстой в своей рецензии отметил достоверность и реалистичность происходящего на экране. По словам писателя, данный фильм представляет собой «живой документ о советском военном гении, о славе русского народа, возлюбившего свободу больше жизни, документ о трудных делах, которые совершает непокорный и гордый народ, устремивший прозорливые глаза свои к осуществлению добра и справедливости» [9].
Кроме советских архивов, использованы снимки, сделанные в Сталинграде после войны для журнала Life.
Съёмки в году проходили на Третьем Северном форте Кронштадта и в году в развалинах завода "Ленспиртстрой" в посёлке Сапёрный Колпинского района Санкт-Петербурга. На начальном этапе съёмочного процесса в году одна из ролей в этом фильме была предложена Тилю Швайгеру, который на тот момент предложение не принял, аргументируя это нежеланием играть образ офицера нацистской Германии.
Не смотря на это, немецкий актёр частенько играл подобные роли в фильмах. Видимо, актёром двигали несколько иные причины отказа играть в фильме "Сталинград".
Во время съёмки сцен атаки немецких позиций горящими красноармейцами, кроме задействованных в сцене актёров, в форму были одеты все участники съёмочной группы, даже ассистенты, чтобы при случайном попадании в кадр они не испортили отснятый материал. В момент съёмки дублей на площадке одновременно горели до 14 каскадёров. При последующей компьютерной обработке полученных кадров настоящий огонь был усилен его компьютерной симуляцией. Основной съёмочный процесс начался в конце мая и продлился до 31 июля Павильонные съёмки проходили на студиях RWS и Ленфильм.
Фильм оказался коммерчески успешным, стал самым кассовым российским фильмом в новейшей истории и установил рекорд сборов в стартовый уик-энд. Среди снятых в России в году 74 кинофильмов фильм "Сталинград" имел наивысшие кассовые сборы. В итоге фильм был выдвинут от России на соискание премии "Оскар" в категории "Лучший фильм на иностранном языке", но не вошёл в число номинантов.
Видимо из-за окупаемости фильма и остались не нужны дорогостоящие декорации к этой картине - целый город с фонтаном, площадью и Домом Павлова, оборону которого отважно держали герои этой картины.
Абсолютно не соответствует действительности Фильм - бездарность, прикрытая узнаваемым именем. Я вообще считаю, что бондарчук не имел права использовать имя "Сталинград" для своего псевдотворчества.. Всего же кассовые сборы фильма составили 66,7 млн долларов, в том числе 51,7 млн долларов в отечественном прокате.
Продолжение» Мнения критиков о фильме разделились: «Сталинград» получил как положительные отзывы, так и резко отрицательные. Негативные оценки дали Елена Стишова в журнале « Искусство кино » [38] , а также такие издания, как « Аргументы и факты » [39] , « Огонёк » [40]. Нейтральные отзывы фильм получил от критиков в журнале Time Out [41] , на сайтах Lenta. Ru , КГ-Портал [42]. В положительных отзывах чаще всего отмечали масштабность постановки, актерскую игру Томаса Кречмана и яркие спецэффекты.
Многие критики одобрительно отзывались о саундтреке Анджело Бадаламенти. Критик «Российской газеты» Валерий Кичин отметил, что в его музыке. Писатель Сергей Минаев высказал мнение, что. Через десять лет… картина станет классикой, по которой детей будут учить снимать [43].
Как в положительных, так и в отрицательных отзывах отмечают, что фильм отходит от реалистического изображения событий в пользу мелодраматизма и «мифологичности». Антон Долин пишет в «Известиях»:. Беспроигрышное решение — рассказать «Сталинград» как сказку: ведь любые претензии на реалистичность, да ещё в форме блокбастера , были бы смешны" [37].
Некоторые критики фильма считают, что главным героем фильма, по сути, получился немецкий офицер [40] [45]. Мария Токмашева РИА Новости назвала такой подход режиссёра « прорывом в российском военном кинематографе, финансируемом государством », добавив, что. Есть только красивая картинка: объём изображения, но не объём чувств. Многие отрицательные отзывы обвиняли фильм в исторической недостоверности и непатриотичности.
Историк Борис Соколов посчитал, что фильм содержит много исторических «ляпов» [34]. Дмитрий Пучков подверг фильм резкой критике, заметив, что название для картины выбрано лишь чисто с коммерческой точки зрения [47] :. Да ни о чём. Он про красивую картинку, без какой бы то ни было попытки смыслового наполнения.
Показана сталинградская битва? Показан подвиг наших бойцов? А что показано? Показаны невнятные диалоги и хороводы вокруг девушки Кати.
Продюсер Марк Рудинштейн раскритиковал фильм, назвав картину « режиссёрским провалом Бондарчука »:. В фильме нет трагедии нашего народа.
Там все перепутано, непонятно, кому даже симпатизирует режиссёр. И я не верю в интервью коллег, что они там чуть не плакали. Этот провал режиссёрский, сценарный, даже я бы сказал, идеологический.
Ветеран сталинградской битвы, генерал-полковник в отставке Борис Уткин о картине отозвался негативно: [49]. Там, в Сталинграде, все было вроде бы так… но не так! Генерал-майор в отставке, участник Сталинградской битвы Александр Фень после просмотра фильма выразил недоумение — « зачем Бондарчук вместо битвы показал разврат, сумбур и разброд? Житель Самары Петр Морозов направил в Министерство культуры петицию с требованием запретить показ фильма «Сталинград», и отозвать заявку на «Оскар», из-за «героизации нацизма и искажения исторических фактов».
По состоянию на 17 февраля года петиция набрала более 34 тысячи голосов [ источник не указан дней ] , но никакой реакции министерства не последовало. Продюсер Александр Роднянский и режиссёр Фёдор Бондарчук демонстративно посмеялись над негативными отзывами о фильме [52].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии.
У этого термина существуют и другие значения, см. Сталинград фильм. Дата обращения: 13 апреля Архивировано 16 июня года. Дата обращения: 31 мая Архивировано из оригинала 30 июня года. Дата обращения: 11 января Архивировано 10 января года.
РИА Новости 8 февраля Дата обращения: 2 апреля Архивировано 6 апреля года. Архивировано из оригинала 5 октября года. Дата обращения: 3 февраля Архивировано 4 февраля года. Про «поЖрать и поРжать».
Архивировано 26 февраля года. Дата обращения: 20 сентября Архивировано 21 сентября года. Newsru 20 декабря Дата обращения: 20 декабря Архивировано 20 декабря года. Фёдор Бондарчук изучает Сталинградскую битву неопр. Собеседник 9 мая Архивировано 2 июня года. Дата обращения: 9 июля Архивировано из оригинала 13 сентября года.
