Треш фильмы смотреть онлайн, Культовые фильмы категории «трэш» | Кино | Мир фантастики и фэнтези
Кино от Эда Вуда: оцените игру актеров! Trash movies — кинобалаган, который гордится своей нереалистичностью. Или даже вовсе не людьми…. Это первый в истории интерактивный фильм.
Ранние фильмы Кевина Смита, «The Blair Witch Project» и даже «El Mariachi» Родригеса хоть и снимались чрезвычайно дешево, но при этом никак не связаны с категорией мусора. А вот «Action Mutante», «Space Truckers», «Castle Freak» — это, конечно, не просто дешевые фильмы, это — стопроцентный trash.
Но в чем различие? Как отличить одно от другого? Неужели приходится в таком важном деле, как определение поджанра, полагаться на интуицию, на пресловутое «нутром чую»? Нет, признаки trash movies вполне определены, и каждый, у кого есть желание, может выделить этот поджанр в стремительно проносящемся мимо кинопотоке. Полный рот слюны у несовершеннолетнего оборотня в «I was the Teenager Werewolf». Обычно говорят, что trash movies отличаются от всех остальных фильмов нарочитой грубостью, варварской энергией и интеллектуальной бесцеремонностью, граничащей с идиотизмом… Отчасти это так, но все вышеперечисленные качества есть следствие фундаментального признака trash movies: фильмы подобного рода не дают нам забыть, что мы «смотрим кино».
Они настаивают на своей сделанности и всячески подчеркивают те условности, которые в коммерческом кинематографе положено скрывать, маскируясь под реальность запечатленного времени.
Trash movies — кинобалаган, который гордится своей нереалистичностью. Литры искусственной крови, фонтанами хлещущие в культовой классике «мусорного кино», должны не пугать, а вызывать жизнерадостный гогот почтеннейшей публики.
Скоморошество, черное шутовство, кощунственные кривляния неотделимы от трэша, и именно неправдоподобие происходящего на экране открывает в психике зрителя те дверки, в которые не могут достучаться коммерчески «приличные» ленты с многомиллионным бюджетом. Именно так, с репликами из зала и прыжками на сцену, следили за первыми представлениями пьес Шекспира посетители лондонского театра «Глобус». Победа жизни над картонной карнавальной смертью — вот в чем пафос и очарование trash movies.
Их эстетика зародилась в далекие от нас е годы ХХ века, на другом полушарии нашей до обидного круглой планеты, в окрестностях Голливуда, там, где на бесчисленных мелких студиях снималось дешевое кино для так называемых «двойных программ».
Демонстрировался фильм категории А, со звездами и большим бюджетом, а к нему прицеплялся какой-нибудь картонный боевичок без особого шика, с никому неизвестными актерами и кустарными декорациями. Такие второстепенные фильмы именовались «категорией Б» и всерьез не воспринимались ни публикой, ни критикой, ни, тем более, продюсерами. Все без исключения фильмы этой категории были жанровыми — гангстерскими драмами, детективами, вестернами, ужасами и научной фантастикой.
Комедий почти не было, потому что актеров, умеющих смешить почтеннейшую публику, всегда не хватает, и большие фирмы наперебой заманивают их к себе.
Ну а несмешных и дешевых комиков зритель смотреть не желает, так что производство недорогих комедий себя не оправдывает. Железным законом всех второсортных фильмов было последовательное соблюдение правил игры: авторские отступления от жанровых канонов не одобрялись и теоретически фильмы категории Б должны были быть похожими, как горошины из одного стручка. Но на деле все обстояло гораздо интереснее. Среди криминальных фильмов провалов почти не было, все режиссеры увлеченно забрасывали зрителя крепко сколоченными триллерами с мордобоем и перестрелками, но в интересующем нас жанре научной фантастики очень быстро выделились лидеры и отстающие.
Те, кто снимал популярную увлекательную киношку, и те, кто еле-еле сводил концы с концами. Эд Вуд, но ненастоящий. Его роль в фильме Тима Бертона исполнил Джонни Депп. Чтобы сразу покончить с печальным, я назову самого бездарного мастера мировой кинофантастики. Это Эд Вуд-младший, возможно, известный читателям по великолепному фильму Тима Бертона, поставленному по не менее великолепной биографии, написанной Рудольфом Греем.
О, верьте мне, дорогие читатели, он и в самом деле был плох! Я видел несколько его фильмов — это на самом деле еще хуже, чем вы думаете! Пересказ сюжетов упоителен, тем страшнее контраст с манерой, в которой рассказываются непередаваемо дурацкие истории!
Например, «Plan 9 from Outer Space» «План 9 из открытого космоса», Инопланетяне собираются превратить землян в рабов, но, опасаясь, что не справятся с их свободолюбивыми душами, для начала оживляют мертвецов с американского кладбища. Люди гибнут и тут же оказываются захваченными таинственным излучением пришельцев из космоса, полицейские наталкиваются на следы разрытых могил, в полном отчаянии стреляют в неотвратимо надвигающихся живых мертвецов… В общем, тут есть все, что может понравиться непритязательному поклоннику незамысловатой «научной» фантастики.
Однако сделано все это настольно плохо, что выпуск фильма на видео в середине х годов оказался микросенсацией: зрители уже забыли, что бывают настолько плохие фильмы, и хохотали до упада. В этом фильме — и десятках других, не столь прославленных, фильмах категории Б — летающие тарелочки сделанные из колпаков автомобильных колес и подвешенные на нитках летают над кучами песка, изображающими поверхность неведомых планет, аппаратура космических кораблей собрана из деталей старых радиоприемников, а инопланетные чудовища одеты в пупырчатые резиновые костюмы, купленные в ближайшем сувенирном ларьке накануне Хэллоуина.
Дверь хлопает — и вся декорация космического центра трясется! А как при этом играют актеры! Не в каждом провинциальном Театре Юного зрителя найдешь настолько бездарных кривляк, которые только и умеют, что пучить глаза и махать руками! Вот эти именно фильмы и стали именоваться trash…. Вампира псевдоним актрисы! Когда сегодня говорят о мастерах trash movies, рядом с катастрофически неталантливым Эдом Вудом обычно называют Джека Арнольда и Роджера Кормана — но это совсем, совсем другой сорт кинохалтуры!
Джек Арнольд, который в наши дни воспринимается исключительно в контексте «мусорного кино», был отнюдь не бездарен и совсем не глуп. Да, спецэффекты его фильмов были безнадежно плохи. Да, прессованный картон декораций и застежки-молнии на шкурах ужасных чудовищ режут нам глаз, но то, что он делал — это кинематограф в самом что ни на есть первобытном значении слова!
Его фильмы грубы на первый взгляд, а на второй — открывают зрителю бездну смыслов…. В «The Inсredible Shrinking Man» «Невероятно уменьшающийся человек» по одному из самых поразительных романов Ричарда Матесона попавший под радиоактивный дождь обыватель начинает уменьшаться в размерах.
Сначала он сжимается до размера ребенка, затем снижается до уровня кукольного домика и вынужден сражаться с кошкой, а в конце концов, уже недосягаемый из-за микроскопического роста и для кошки, ведет жестокую борьбу с пауком, живущим в углу подвала.
В финале он сжимается до… ничего и оказывается в неизвестной ему Вселенной. Сделано все это ужасающе примитивно и нереалистично, но фильм действует на зрителей, цепляя какие-то темные струны души, и в конечном счете достигает цели: отмахнуться от «Невероятно уменьшающегося человека» очень трудно. Этот фильм да и другие фильмы Джека Арнольда воздействует просто удивительным образом — мы прекрасно видим кинематографическую «липу», мы понимаем, что нам крутят just a movie, но даже отчужденно наблюдая мучения невероятно уменьшившегося человека, мы все равно не в состоянии не сопереживать ему.
Киноплакат к «Тарантулу» Джека Арнольда: гигантские пауки предпочитают брюнеток. Были у Джека Арнольда и другие фильмы о неожиданных переменах в размерах людей и животных. В «Tarantula» паук-тарантул, нажравшийся чего-то неположенного, вырастает на 30 метров и терроризирует целый город, в «Colossus» внезапно увеличивается до гигантских размеров и сходит с ума некий морской пехотинец — и эти странные трэш-драмы породили целое направление в B-movies.
Появилась масса дурацких фильмов подобного рода: «Смертельные кузнечики», «Паук». Все их не перечислить и не упомнить — ну, назовем еще упоительно нелепого японского «Годзиллу» Исиро Хонды, а об остальных умолчим из жалости.
Уметь получать наслаждение от просмотра худших фильмов в истории человечества — профессиональная деформация критиков.
Однако, посмотрев нашу подборку, возможно, и Вы приобретете этот навык. Смотрите плохие и просто худшие трэш фильмы онлайн бесплатно в хорошем качестве на Tvigle. Смерть со спецэффектами Криминал Триллер США. Сбежавший жених Комедия США. Призрачный рейс Призраки Охотники на демонов Ужасы США. Охотник на зомби Попеременно сновидческий и снотворный хоррор-детектив, в котором королева крика Джена Мэлоун «Донни Дарко», «Ожидание» , «Неоновый демон» расследует самоубийство брата в шотландском монастыре.
Англичанин Кристофер Смит — режиссер неровный, но неизменно пижонистый , развлекает искушенных любителей жанра не только вычурными визуальными красотами пролеты кинокамеры сквозь зеркало, сокуровское размытие, позаимствованные у Де Пальмы объективы с двойным фокусом , но и бесподобной бредовостью происходящего.
Курортный триллер «Остров иллюзий» все профильные и непрофильные ресурсы обзывают хоррором, так что и мы не будем отставать, хотя, положа руку на сердце, это хоррор примерно в той же степени, в которой хоррором можно считать психологический триллер «Талантливый мистер Рипли». Из этого шедевра, к слову, авторы позаимствовали для истории чуть больше приличного. Сюжет такой: в среде инстаграмеров-экспатов в Таиланде затесался психопат — подробнее спойлерить не хочется, ведь нестандартная трехактная структура фильма призвана остроумно обманывать ожидания, как, скажем, прошлогодний «Варвар».
Главный скример фильма с покадровым изучением рилза на предмет дипфейка на лице собственной девушки, может, и не очень жуткий, зато жутко современный.
Патрик Уилсон дебютирует в режиссуре с пятой частью подуставшей, но все еще жутко прибыльной хоррор-франшизы. Хорошая новость в том, что Уилсон снял не просто дежурный хоррор с неоригинальными скримерами хотя и его тоже , но трогательную драмеди об отношениях сына и провожающего его в колледж отца по лекалам, страшно сказать, роуд-муви «Каникулы Гуфи».
Камерный хоррор про то, как абстрактные призраки только что завершившейся войны становятся вполне реальными.
В руках режиссера категории «Б» Теда Джехегана без негатива малоизвестные артисты заставляют вспомнить телефильмы из х, компьютерная графика напоминает поделки с ютуба, а декорации и костюмы и не пахнут аутентичностью. Бельгийский режиссер Карим Уэльхадж снял самый экстремальный французский экстрим за последние несколько лет: гнетущий саундтрек, удручающее освещение, литры свернувшейся крови и по-настоящему извращенная история.
Сын и дочь бельгийского маньяка из х реального, но так и не пойманного Мясника из Монса продолжают дело отца — изнасилования, пытки, убийства тяжелыми тупыми предметами — с удвоенной яростью.
Как вам такая проработка психологических травм детства в хоррорах? Под дурацкой локализацией неожиданно скрывается один из самых оригинальных, если не сказать отбитых, хорроров последних лет — аргентинская «Оккультная история».
Примерно таким же неожиданным образом в многословном, убаюкивающем эфире черно-белой аргентинский телепередачи, которая демонстрируется в фильме, начинается раскрываться жуткий заговор — не политический и даже не оккультный, а лавкрафтовско-космический. Это тот случай, когда кино пугает до мурашек не шокирующими ответами, а самой постановкой вопросов, заставляющих сомневаться во всем и вся. Долго вынашивавшийся магнум опус Ари Астера , которым восхитился сам Скорсезе , можно ненавидеть за вульгарность и юношеский максимализм, превращающий его в эдакий самый дорогой студенческий фильм в истории, но нельзя не уважать за редкую амбициозность.
А шоковые шоу-стопперы — гигантский компьютерный пенис-убийца, получасовой мультик-интерлюдия, страшный суицид ребенка и смерть возлюбленной во время первого секса — будут поводом для жанровых фанатов переживать эти невыносимые три часа снова и снова.
Стильный криминальный триллер о контрабанде через американо-канадскую границу, где все идет не так: случайная перепалка в туалете на заправке заканчивается ударом в живот, пакетик с грузом лопается в желудке, напарник оказывается при смерти. В хоррор эту историю превращает одна-единственная кроненберговская деталь: вышеупомянутый груз — это кусачие психоактивные личинки , придуманные и сконструированные специально для фильма.
А еще в этом фильме изумительный актерский ансамбль: нежные зумеры в роли товарищей, Джена Мэлоун в роли бандитки и потрясающий кэмповый злодей Марк Паттон.
Знаменитый бельгийский сыщик Эркюль Пуаро попадает в хоррор — и это прекрасно. В зеркалах мерещатся утопленницы, по темным коридорам бегают невидимые дети, а участники спиритического сеанса начинают говорить не своими голосами — все это вкупе с самыми резкими заваленными горизонтами и самыми экспрессионистскими наездами камеры. И все равно зрелища комфортнее нет — впору по аналогии с «уютным детективом» вводить жанр «уютный хоррор».
Суперхит A24 по сборам среди хорроров студии уступает только «Реинкарнации» про гипсовую руку, с помощью которой подростки беспечно призывают призраков, — потенциальное начало сразу нескольких трендов.
